Le cinéma français dans son année de triomphe

Films

Olivier Nakache et Eric Toledano

Comme l'annuel Rendez-Vous With French Cinema series commence jeudi à New York avec une projection du blockbuster Intouchables , l'industrie cinématographique française jubile.

Sur le coup, un autre film français, L'Artiste, vient de gagner cinq Oscars , dont meilleur film et meilleur réalisateur ainsi que meilleur acteur pour Jean Dujardin. Et au cours du week-end, le film a remporté six César (l'équivalent français des Oscars). Lors de cette cérémonie, M. Dujardin a perdu le prix du meilleur acteur au profit d'Omar Sy, l'une des stars d'Intouchables, une comédie interraciale entre copains qui a rapporté près de 240 millions de dollars. C'est désormais le deuxième film français le plus rentable de l'histoire (derrière Welcome to the Sticks).

Mais sous l'euphorie se cache la sensation de malaise qui a assombri les Oscars. Une grande partie de ce qui est montré est historiquement et esthétiquement enraciné dans le passé. Qu'est-ce que l'Artiste en noir et blanc, majoritairement silencieux, mais un charmant divertissement nostalgique ? Intouchables est une comédie d'évasion grossière qui ressemble à un retour gaulois à un film d'Eddie Murphy des années 80.




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La série Rendez-Vous de cette année, présentée par la Film Society of Lincoln Center et Unifrance, est plus importante que les éditions précédentes, s'étant étendue du Lincoln Center au IFC Center à Greenwich Village et au BAMcinématek à Brooklyn. La série, qui se poursuit jusqu'au 11 mars, a ajouté un volet, Rendez-Vous +, un pot-pourri de documentaires français récents et de classiques rarement projetés. La pièce maîtresse officielle, mercredi prochain, est une restauration du joyau de la couronne du cinéma français de Marcel Carné en 1945, Les Enfants du Paradis.

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Crédit...Groupe de médias Cohen

Intouchables, le quatrième long métrage de l'équipe d'écriture et de réalisation d'Olivier Nakache et Eric Toledano, est un conte de bien-être à l'ancienne, basé sur une histoire vraie, dans lequel un petit criminel d'origine sénégalaise des projets prend le poste de gardien d'un millionnaire tétraplégique et revigore sa vie. L'histoire d'un homme noir qui introduit le rythme et le blues et le sexe dans une maison blanche étouffante exploite tous les stéréotypes vétustes de l'homme noir en tant que libérateur culturel.

Alors que Vivaldi et Berlioz cèdent la place à la Terre, au Vent et au Feu, le riche patient (François Cluzet), handicapé dans un accident de parapente, retrouve son mojo. Et son gardien lubrique, lorgnant et récemment emprisonné (M. Sy) le ramène dans le ciel pour une aventure en parapente dans laquelle ils sont symboliquement attachés ensemble.

Like The Artist Intouchables est distribué aux États-Unis par la Weinstein Company, qui a fixé une sortie commerciale le 25 mai. Un remake américain est en préparation. Si Intouchables gagne du terrain au box-office aux États-Unis, vous pouvez vous attendre au même genre de campagne de récompenses agressive pour M. Sy que Harvey Weinstein a organisée pour obtenir ce que beaucoup considèrent comme une statuette de meilleur acteur imméritée pour le comédien italien Roberto Benigni dans le 1997 Comédie sur l'Holocauste, La vie est belle.

Comme toujours dans la série Rendez-Vous, il y a des plaisirs à savourer. La pièce d'époque morose de Benoît Jacquot Adieu, ma reine, adaptée du roman de Chantal Thomas en 2003 et tournée à Versailles, se concentre sur Marie-Antoinette (Diane Kruger) alors que la Révolution française prend de l'ampleur et que la panique s'empare de la cour. Tour à tour impérieuse, désemparée, impuissante, complice et désemparée, la reine de Mme Kruger est un personnage bien plus fascinant que le personnage vierge et passif joué par Kirsten Dunst dans Marie-Antoinette de Sofia Coppola.

Les événements sont vus à travers les yeux de la femme qui lui fait la lecture, Sidonie Laborde (Léa Seydoux), qui reste obstinément fidèle au point d'accepter de risquer sa vie en échangeant ses identités avec l'amante de la reine, la duchesse Gabrielle de Polignac (Virginie Ledoyen ), lors d'une tentative de fuite à travers la frontière suisse. Vous ne pouvez pas quitter des yeux la sensuelle Mme Seydoux (Inglourious Basterds, Midnight in Paris), dont Sidonie aime se faire passer pour une aristocrate.

A Cinematic Rendez-Vous

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Jerome Prebois

Impardonnable d'André Téchiné, basé sur un roman de Philippe Dijan et se déroulant à Venise et ses environs, est l'une de ses études les plus riches sur les relations complexes, affichant les caractéristiques Téchiné de la fluidité sexuelle et du couplage intergénérationnel. Les personnages principaux sont un romancier policier (André Dussolier) ; son agent immobilier, Judith (Carole Bouquet), une ancienne mannequin qu'il épouse impulsivement ; l'ex-amante de Judith, Anna Maria (Adriana Asti); et leur progéniture troublée et en colère. Loin d'être des hédonistes superficiels, ce sont des personnages passionnés, volontaires et conscients d'eux-mêmes qui tentent de donner un sens à leur vie désordonnée.

L'un des rares films qui se sent vraiment contemporain est 17 Girls de Delphine et Muriel Coulin, dans lequel une épidémie de grossesses délibérées balaie un lycée de province où des jeunes rebelles de 16 et 17 ans décident, sans y réfléchir, de devenir mères et élever leurs enfants collectivement. Ce qui commence comme une alouette devient une comédie douce-amère dans laquelle les filles, qui considèrent les pères comme des donneurs de sperme et rien de plus, doivent finalement faire face à de dures réalités.

Le film d'animation plein d'esprit de Jean-François Laguionie, La Peinture, se déroule dans les limites d'une toile inachevée dont les personnages représentent un système de castes rigide. Il y a des Allduns snob (figurines entièrement finies), des Halfies frustrés (à moitié finis) et des Sketchies parias (contours). Alors qu'un couple rebelle (un Alldun et un Halfie) s'échappe de la toile, le film se transforme en une aventure ainsi qu'en une leçon d'histoire de l'art du début du XXe siècle.

Certains des films les plus attendus déçoivent. La sélection de clôture, Delicacy, l'adaptation à l'écran d'un roman de David Foenkinos (qui a réalisé avec son frère Stéphane), est une autre ode à la gamine française par excellence Audrey Tautou. L'histoire d'une jeune veuve qui résiste à toute romance avant de succomber à un collègue plus âgé et peu glamour use son accueil alors que la parade nuptiale s'éternise.

Particulièrement décevant est 38 Witnesses, la suite de Lucas Belvaux à son thriller d'enlèvement captivant, Rapt, l'un des meilleurs films de la série Rendez-Vous 2010. Adaptée du roman de Didier Decoin (inspiré du meurtre de Kitty Genovese en 1964), cette étude de voisins du même immeuble qui omettent de signaler les cris d'une victime de meurtre devant leurs fenêtres entretient une humeur inquiétante tout en échouant à développer des personnages convaincants.

Dans l'ensemble, la qualité du Rendez-Vous de cette année est à peu près la même ou peut-être un peu meilleure que l'année dernière. C'est-à-dire que bien qu'il n'y ait rien qui insulte votre intelligence, le divertissement compte plus que l'art.