Hagiographie d'un seigneur de la drogue (Il aime les enfants)

Arts

Pablo Escobar Gaviria, roi des trafiquants de cocaïne, est mort en héros populaire en 1993. Ses derniers instants - sur le toit de sa cachette de trois étages à Medellín, en Colombie, tirant deux pistolets de 9 millimètres sur son prétendu ravisseurs avant d'être abattus par des tireurs d'élite de la police – étaient dignes d'un film de gangsters de James Cagney.

Escobar avait 44 ans. Il dirigeait une entreprise mondiale d'environ 20 milliards de dollars. Quatre ans plus tôt, il était classé septième homme le plus riche du monde par le magazine Forbes. Il était un bon œuf complet qui aidait les pauvres, construisait des terrains de football, parlait contre 'l'ancienne oligarchie colombienne' et voulait juste rendre sa mère chérie heureuse, selon 'Les archives privées de Pablo Escobar', qui commence un engagement d'une semaine aujourd'hui au Two Boots Pioneer Theatre dans l'East Village.

Ce documentaire assez basique de 2002, de style home-movie, du cinéaste colombien Marc de Beaufort, a un point de vue prononcé. Au moins, cela semblera probablement ainsi au public américain, qui connaît Escobar d'après les reportages comme un seigneur de la drogue impitoyable, un des principaux suspects de l'attentat à la bombe contre un avion Avianca qui a tué 110 personnes et l'homme qui a remis 2 000 $ de récompenses à quiconque a tué. un agent de police.



Les proches d'Escobar le considéraient, avec une certaine logique, comme un homme d'affaires prospère qui rapportait les bénéfices de la cocaïne colombienne chez lui. 'Il a ouvert le marché de la cocaïne dans le monde entier', déclare fièrement sa sœur au début du film. Il était créatif, intelligent, travailleur, civique et il a tenu parole, disent ses associés.

Il y a toujours quelque chose d'intrinsèquement intéressant dans la combinaison de la richesse et du mal, et encore plus intrigant chez les personnes qui prétendent avoir vu l'humanité d'un monstre. Don Corleone n'est qu'un autre père de famille adoré, jouant avec son petit-fils dans le jardin. Escobar n'était qu'un autre pauvre garçon qui a commencé par voler des pierres tombales et a grandi en appréciant la musique de 'Fiddler on the Roof'. (Son favori : « Si j'étais un homme riche. »)


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'Le commerce de la drogue s'est développé, lui procurant des bénéfices inimaginables', dit le narrateur du documentaire à propos d'Escobar d'un ton légèrement enthousiaste et admiratif. En 1978, Escobar a acheté un immense domaine, l'a nommé Hacienda Nápoles, l'a rempli d'animaux exotiques et s'est assuré qu'il y avait une chambre pour chaque tante, oncle et cousin.

L'amour de la famille est un thème majeur du film. Sa mère apparaît devant la caméra pour dire: 'Il avait le rêve de tout me donner, et il l'a fait.'

Le consensus familial semble être que tout ce qui rapporte autant d'argent doit être une bonne chose. Ce qui se rapproche le plus de la reconnaissance des crimes d'Escobar, c'est la déclaration de sa mère selon laquelle il lui a dit un jour : ' S'ils me forcent à être méchant, que puis-je faire ? ', la laissant considérer ses méfaits comme de la légitime défense.

Le film ne se concentre pas sur la violence de la fin d'Escobar. Ce que nous apprenons de la période juste avant sa mort, c'est qu'il a inventé l'histoire d'une bonne sorcière et d'une mauvaise sorcière pour sa petite fille, Manuelita.

LES ARCHIVES PRIVÉES DE PABLO ESCOBAR


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Écrit (en espagnol, sous-titré en anglais) et réalisé par Marc de Beaufort ; directeur de la photographie, Luigi Baquero; édité par Juan Carlos Isaza Camacho, Paola Rey et Carlos Eduardo Aparicio; musique de Kai Van Tongeren, Ricky Ortiz et Jorge Pizarro ; produit par Françoise Nieto Fong; sorti par Cinema Tropical. Au Two Boots Pioneer Theatre, 155 East Third Street, à l'avenue A, East Village. Durée : 70 minutes. Ce film n'est pas noté.