Revue 'Hamilton': Vous dites que vous voulez une révolution

Films

La version filmée de la comédie musicale du père fondateur de Lin-Manuel Miranda à Broadway arrive juste à temps – vitale et plus difficile que jamais.

Lin-Manuel Miranda, à gauche, en tant quLire la version chinoise simplifiée Lire la version chinoise traditionnelle
Hamilton
Choix de la critique du NYT
Réalisé parThomas Kail
Biographie, Drame, Histoire, Musical
PG-13
2h 40m
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Les scènes d'ouverture de la version filmée de la comédie musicale de Broadway Hamilton, qui commence à être diffusée sur Disney+ le week-end du Jour de l'Indépendance, vous ramènent dans le temps à deux périodes distinctes. Les gens sur scène, en culottes et manteaux à boutons de cuivre, appartiennent au New York de 1776. C'est alors qu'un jeune de 19 ans fraîchement débarqué des Caraïbes — le bâtard, immigré, fils de pute qui partage son nom avec le show – fait son pas et tire, rejoignant une escouade de révolutionnaires anti-britanniques et trouvant finalement son chemin vers la main droite de George Washington et le devant du billet de 10 $.



Mais ce Hamilton, joué avec une énergie implacable et un charme sournois par Lin-Manuel Miranda, qui a écrit la musique, le livre et les paroles, appartient également au New York de 2016. Filmé (par le réalisateur de la série, Thomas Kail, et le directeur de la photographie Declan Quinn ) devant un public en direct au Richard Rodgers Theatre en juin de la même année, le film, bien que n'étant pas à proprement parler un documentaire, n'en est pas moins un document de son moment. Il évoque un tourbillon d'idées, de débats, de rêves et d'hypothèses qui peuvent sembler, dans le moment présent, aussi insaisissables que les intrigues et les combats idéologiques de la fin des années 1700.

Hamilton, qui a été créée au Public Theatre au début de 2015 avant de déménager à Broadway, puis dans tous les quartiers de la culture populaire américaine, peut être l'expression artistique suprême d'un idéal de l'ère Obama de patriotisme progressif et multiculturel.

Le casting d'acteurs noirs et latinos en tant que pères fondateurs et leurs alliés – Daveed Diggs en tant que Thomas Jefferson et le marquis de Lafayette, Christopher Jackson en tant que George Washington et Leslie Odom Jr. en tant qu'ennemi mortel de Hamilton, Aaron Burr – était bien plus qu'un geste d'inclusion. . (Jonathan Groff canalise la blancheur essentielle et irréductible du roi George III.) L'argument de la série, tissé à travers des chansons qui synthétisent brillamment le hip-hop, les airs de spectacle et toutes les saveurs de la pop, était que l'histoire américaine est un livre ouvert. Chacun d'entre nous devrait pouvoir s'y inscrire.

Alexander Hamilton, le premier secrétaire du Trésor et architecte du système bancaire américain, était l'incarnation choisie par Miranda de cette croyance : un étranger sans argent et peu de relations qui s'est propulsé au centre du récit national grâce à son intelligence, son talent et conduire. Miranda partage une partie de l'ambition et de l'intelligence de son héros et fait de Hamilton un avatar de l'aspiration américaine moderne. A l'image de son pays, il chante, il est jeune, décoiffé et affamé.

L'histoire de son ascension fusionne l'effort individuel et la lutte collective. Malgré toute son estime de soi parfois comique (il a une réplique à propos de mon cerveau de premier ordre), Hamilton ne mesure pas le succès uniquement en termes personnels. C'est le grand défaut de Burr : il court après le pouvoir et le prestige sans prendre de risque ni s'engager sur un principe. Mais Hamilton veut faire sa marque en faisant une différence. La création de soi et l'édification d'une nation sont les aspects d'un même projet.

Hamilton est un brillant exploit d'imagination historique, ce qui n'est pas la même chose qu'une leçon d'histoire. Miranda a utilisé le butoir de porte éclairé par le père de Ron Chernow de la même manière que Shakespeare a dessiné les Chroniques de Holinshed - comme un trésor de personnages, d'anecdotes et de matière première dramatique. L'une des merveilles du spectacle est la façon dont il amène des personnes décédées depuis longtemps et entourées de légendes à une vie vivante et sympathique. Les gros plans et les mouvements de caméra de cette version renforcent le charisme des interprètes, ajoutant une dimension d'intimité qui compense l'électricité perdue de l'expérience théâtrale en direct.

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Le désinvolte et dandy de Jefferson est un repoussoir parfait pour Hamilton : son rival, son égal intellectuel et son partenaire parfois réticent dans la construction d'un nouvel ordre politique. Bien que Hamilton déteste quand Washington l'appelle fils, le père du pays est aussi une présence paternelle chaleureuse et parfois sévère dans la vie de son protégé. Le trompeur Burr est peut-être la figure la plus shakespearienne de la reconstitution historique, un homme doué tourmenté et finalement défait par son incapacité à se faire une place.

Non pas que les affaires publiques soient les seules forces qui font bouger Hamilton. Je n'oublie pas les sœurs Schuyler, qui comptent parmi les meilleurs numéros et qui sapent quelque peu les tendances patriarcales et de grand homme inhérentes à ce genre d'entreprise. Miranda tisse l'histoire de l'effervescence révolutionnaire et des batailles partisanes qui ont suivi au début de l'ère nationale dans une chronique de la cour, du mariage, de l'amitié et de l'adultère qui a ses propres implications politiques. Angelica Schuyler (la magnifique Renée Elise Goldsberry), l'aînée des trois sœurs, est une libre penseuse et une féministe contrainte par l'étroitesse des options qui s'offrent aux femmes de son époque et de sa classe. Sa sœur Eliza (Phillipa Soo), qui épouse Alexander, est sauvée d'être réduite à une figure passive et souffrante par la richesse émotionnelle de ses chansons.

Pourtant, le personnel et le politique ne s'équilibrent pas entièrement. Peut-on revenir à la politique ? Jefferson exige après un épisode particulièrement sombre de la vie de famille de Hamilton, et il est difficile de s'empêcher de partager son impatience. Les détails biographiques sont nécessaires à la structure et à la texture du spectacle, mais il est alimenté par les débats du cabinet et les guerres de pamphlets, par la rhétorique élevée et les transactions en coulisses, par la gloire et la complexité de l'autonomie gouvernementale.

Encore une fois : ce n'est pas un manuel. Des libertés ont été prises. Des défauts peuvent être trouvés. Le problème de l'esclavage n'est pas ignoré, mais il a tendance à glisser vers les marges. La possession d'esclaves par Jefferson est citée par Hamilton comme un signe de mauvaise foi (vos dettes sont payées parce que vous ne payez pas pour le travail), mais celle de Washington ne revient pas.


le letty rapide et furieux

Hamilton est motivé avant tout par une foi dans le potentiel d'autocorrection de l'expérience américaine, par l'idée ancienne et noble qu'un passé utilisable - et donc un avenir plus parfait - peut être façonné à partir d'un disque hérissé de violence, l'injustice et la contradiction. L'optimisme de cette vision, filtrée par une sensibilité aussi généreuse que celle de Miranda, est inspirante.

C'est aussi déchirant. Une leçon que ces dernières années auraient dû enseigner - ou reconfirmer - est qu'il n'y a pas de bon vieux temps. Nous ne pouvons pas remonter à 1789 ou 2016 ou à toute autre année pour échapper aux échecs qui nous affligent maintenant. Cette performance d'Hamilton vieille de quatre ans, vue sans nostalgie, semble plus vitale, plus stimulante que jamais.

Ses questions centrales — Qui vit, qui meurt, qui raconte votre histoire ? - nous regardent en face. Ses paroles sont une archive d'encouragements et de reproches. Au fil des ans, divers versets sont restés dans ma tête, mais pour le moment, je ne peux pas dépasser les parties de One Last Time qui sont tirées, mot pour mot, du discours d'adieu de Washington, écrit en fantôme par Hamilton. Et je ne peux m'empêcher de pleurer lorsque le président sortant chante la douce jouissance de participer, au milieu de mes concitoyens, à l'influence bienfaisante des bonnes lois sous un gouvernement libre.

Hamilton

Classé PG-13. Politique à mains nues. Durée : 2 heures 40 minutes. Surveiller Disney + .