Bonjour maman! Nous sommes ici à propos de cet héritage

Films

De gauche à droite, Charlotte Rampling, Geoffrey Rush et Judy Davis dans
L'oeil de la tempête
Réalisé parFred Schepisi
Drame
Non classé
1h 54m

Le rideau se lève dans The Eye of the Storm avec la vieille dame au lit, s'agrippant avec colère aux couvertures et à une vie à laquelle elle refuse de renoncer. Tout comme par le passé, Elizabeth Hunter (Charlotte Rampling), une matriarche australienne, règne sur tout, y compris ses serviteurs et ses deux enfants, Basil (Geoffrey Rush) et Dorothy (Judy Davis), qui lui sont revenus, à contrecœur, avec méfiance, pour sécuriser leur héritage. Au cours de leur visite, Elizabeth entre et sort, tour à tour de rage et de murmure alors qu'elle combat le monde, ses enfants apparemment ingrats et peut-être elle-même.


nouveau film en 2021

Le thème de l'ingratitude filiale, pour emprunter une phrase du roi Lear, se profile dans le film dramatiquement instable, venteux mais sympathique de Fred Schepisi, adapté par Judy Morris du roman de Patrick White. (Le livre a été publié pour la première fois en 1973, l'année où White a reçu le prix prix Nobel Dans la littérature. Il est mort en 1990.) Le vieux et fou roi de Shakespeare est d'abord invoqué à propos de Basil, un acteur qui s'est fait un nom à l'étranger. Son Lear, cependant, a été battu par les critiques, comme sa mère le remarque sournoisement peu de temps après sa première visite. Mère ou maman, comme l'appelle Dorothy – en utilisant une prononciation humoristique qui évoque l'image de Boris Karloff titubant dans des bandages en lambeaux – peut s'estomper. Mais Elizabeth reste une force et, comme Lear, elle ne va pas vite ou tranquillement.

M. Schepisi ne semble pas désireux de la laisser partir. L' Eyeil du cyclone est l'histoire d'un héritage qui, par à-coups désordonnés, moments de comédie et sous-jacent de tragédie, s'ouvre sur une histoire d'amour, de famille, d'identité et de ses confusions. Cela, en tout cas, semble l'idée, alors que Basil et Dorothy planent bruyamment au-dessus du lit de leur mère et de l'histoire. En regardant les deux s'agiter, s'agiter, comploter et se plaindre, il est évident que M. Rush et Mme Davis, qui font rarement quoi que ce soit de manière discrète à l'écran, ont été opposés à Mme Rampling, dont la beauté et l'immobilité vigilante peuvent fonctionner comme une puissante force centripète. M. Schepisi encourage les excès parfois divertissants de M. Rush et Mme Davis et les associe à ses propres fioritures, comme une coupe d'un des yeux de Basil en gros plan.



Comme le suggère cet orbe bombé, M. Schepisi, dont les films précédents incluent A Cry in the Dark et Roxanne, peut être intrépide en matière de métaphore. Il y a beaucoup d'yeux occupés et de globe oculaire dans le film, ainsi qu'une tempête cataclysmique et épiphanique. M. Schepisi force l'imagerie théâtrale plus qu'il n'en a besoin, avec des personnages ouvrant les rideaux au début du film et les fermant à la fin. Ce n'est pas un film dans lequel quoi que ce soit, y compris un simple geste ménager comme ouvrir des rideaux, se passe discrètement. À cette même fin, des vêtements embellis sont également disposés comme des costumes, du maquillage est appliqué et des perruques ajustées dans une amplification inutile de l'idée peu lumineuse qu'Elizabeth et ses enfants jouent tous des rôles. Qui ne le fait pas ?

Malgré leur proximité d'âge gênante avec Mme Rampling, Mme Davis et M. Rush jouent bien et certainement vigoureusement leur rôle. Ils font des spectacles agréablement regardables, parfois amusants, même s'il ne fait aucun doute que leurs personnages sont les causalités mornes habituelles du cercle familial. Basil et Dorothy en veulent à Elizabeth pour des griefs à la fois familiers et un peu plus rares.

Pourtant, il est difficile de ne pas penser que leur bœuf le plus grand et le plus justifiable avec leur mère est qu'elle est tellement plus intéressante, plus vitale et plus complexe qu'eux. Qu'elle soit allongée dans son lit, ses cheveux gris s'étalant autour de sa tête, ou exaltant l'existence elle-même au cours de l'un des nombreux flashbacks, Elizabeth vous attire, ce qui fonctionne pour l'histoire et la déséquilibre simultanément.