REVUE POP; Utiliser une base caribéenne pour les improvisations de jazz

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Le créole de David Murray, qui s'est produit au Old Office de la Knitting Factory vendredi soir dernier, est un hybride jazz-caribéen divisé en deux. Sa moitié jazz est M. Murray au saxophone ténor, Santi DeBriano à la basse et Pheeroan ak Laff à la batterie, travaillant avec trois chanteurs et percussionnistes guadeloupéens : Guy Konket, François Ladrezeau et Klod Kiavue, le beau-frère de M. Murray et le co-directeur du groupe. Creole est un groupe dépouillé et ajouré qui déchaîne l'improvisation sur des airs d'un vieux style guadeloupéen appelé ka, d'après un tambour traditionnel.

Les chansons guadeloupéennes, sur le travail acharné et le soleil brûlant, étaient des mélodies simples construites sur des vampires. La voix de blues et de cuir de M. Konket faisait sonner ses chansons comme des cousins ​​des cris de campagne ; Le baryton sérieux de M. Ladrezeau, endossant un vibrato passionné, s'est rapproché de la pop antillaise. M. Ladrezeau et M. Kiavue, jouant des tambours à main, ont établi des rythmes méthodiques de trois contre deux. Et les musiciens de jazz offraient partout des enchevêtrements prometteurs, avec M. DeBriano pinçant des contre-mélodies syncopées contre la voix sévère de M. Konket et M. ak Laff construisant des éruptions de tam-tam ou de cymbale au sommet du rythme.

Avec le créole, M. Murray jongle avec au moins une demi-douzaine de groupes différents, d'un quatuor de jazz standard à la Fo Deuk Revue sénégalaise en passant par Speaking in Tongues, un groupe de gospel qui s'est produit dimanche soir. Mais le contexte affecte à peine ses solos. Ils sautent rapidement d'une mélodie suavement formulée à des envolées sifflantes et extatiques : se précipitant légèrement au-dessus de la tête ou faisant des sauts périlleux à travers des arpèges, sautillant dans les registres ou musclant des notes sélectionnées avec des trilles insistants et des klaxons ciblés. Il a toujours le contrôle, gonflant son ton ou le réduisant à un cri aigu ; le vendredi soir, il a fait allusion à la musique arabe et aux fausses chansons ainsi qu'au blues.



Le jeu de M. Murray galvanise les musiciens ainsi que les auditeurs, et le créole s'est concentré sur les chansons pour correspondre à son drame et à son élan, laissant derrière lui l'aisance tropicale pour la volatilité du jazz.