« Les producteurs », à nouveau (cette fois avec Uma)

Théâtre

La production de Broadway de « The Producers », avec Nathan Lane et Matthew Broderick dans le rôle de Max Bialystock et Leo Bloom, était apparemment un spectacle tellement sensationnel que beaucoup de gens étaient prêts à payer 100 $ pour le voir.


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À en juger par le succès de l'émission, ils semblent en avoir pour leur argent, ce qui soulève une question fascinante, autant un casse-tête économique qu'esthétique. Voici une version cinématographique de la comédie musicale, avec le même réalisateur (Susan Stroman), le même livre et les mêmes paroles (par l'infatigable Mel Brooks, aidé sur le livre de Thomas Meehan) et une grande partie de la même distribution. Les billets coûtaient un dixième ou moins de ce que les meilleures places faisaient à Broadway, avec la valeur ajoutée d'Uma Thurman faisant un accent suédois en talons hauts et une robe courte et Will Ferrell en nazi fou. Alors pourquoi n'est-ce pas une bonne affaire ?

Ou pour le dire encore plus franchement, comment se fait-il que le film ressemble, dans tous les sens, à une arnaque ? Personne ne s'attend à ce que les blagues soient fraîches ou que les chansons soient bonnes. Certaines des grandes lignes de rire ont provoqué des gémissements depuis le premier film non musical «Producers» en 1968, et probablement encore plus longtemps, puisque même ce film était une étreinte nostalgique et affectueuse d'une tradition du show-business en voie de disparition. Et personne – probablement pas même M. Brooks lui-même – ne suggérerait qu'il appartient au panthéon des compositeurs de théâtre américains. ('Je vais faire des émissions qui les captiveront/Lire mon nom dans la colonne de Winchell'? Ce n'est pas Rodgers et Hammerstein. Ce n'est même pas MC Hammer.) Cela peut donc nécessiter un rendu fidèle à l'écran pour révéler la véritable essence de 'The Producers' dans son incarnation musicale - sa vulgarité, son cynisme, son manque total de goût, de charme ou d'esprit.



Je ne veux pas seulement dire que l'humour rétrograde de la série – baver sur les showgirls, envoyer des stéréotypes homosexuels archaïques – est offensant. L'intention semble être à la fois de se moquer de ce genre d'humour et d'en profiter, comme si vous pouviez doubler votre rire de cette façon. Vous pourriez peut-être le faire sur scène, mais cela témoigne moins de la vitalité de l'imagination de M. Brooks que de la morbidité terminale de la comédie musicale de Broadway. Il était une fois - cet âge d'or brumeux de New York des années 50 dans lequel 'The Producers' semble se dérouler - le théâtre musical était la classe de la culture pop américaine, une source de plaisir démocratique et d'ingéniosité artistique. Aujourd'hui, de nombreuses grandes comédies musicales représentent le plus petit dénominateur commun : les attractions touristiques des parcs à thème.

Le public du film, je suppose, est plus discriminant. En tout cas, aucun effort n'a été fait pour ajuster le spectacle à l'échelle de l'écran de cinéma. M. Lane fulmine et se moque de son énergie et de son agilité caractéristiques, mais vous souhaiteriez qu'il module juste un tout petit peu. Ou à défaut, que M. Broderick pourrait sécher suffisamment pour fonctionner comme une feuille intéressante, plutôt que comme un niais hystérique et agité.

Mme Stroman, quant à elle, n'a pas l'instinct de réalisatrice pour correspondre à sa chorégraphie habile et emphatique. Les gros plans peuvent vous amener à vous recroqueviller sous votre siège ou à saisir un parapluie pour repousser le jet de salive qui semble sur le point de couler de l'écran. À d'autres moments, vous pouvez vous retrouver involontairement à crier « Attention ! » à Mme Thurman, qui risque fréquemment de se cogner la tête contre le haut du cadre.

Elle, cependant, est le seul éclat authentique de ce spectacle bruyant et agressif et inutilement brillant. En tant qu'Ulla, la réceptionniste de longue date, actrice potentielle et prunelle de Bloom, elle seule transforme une blague fatiguée en un bon amusement fou. Gary Beach, en tant que réalisateur flamboyant et gay Roger DeBris, et Roger Bart en tant que sa muse, Carmen Ghia, essaient quelque chose de similaire, mais il leur faudrait bien plus qu'une robe de bal et une chanson intitulée 'Keep It Gay' pour qu'ils réussissent .

La grossièreté bruyante et somptueuse de 'The Producers' réduit sa seule idée intéressante à l'incohérence. Bialystock et Bloom élaborent un plan pour produire une bombe garantie, « Le printemps pour Hitler », afin de tromper leurs investisseurs âgés. Quand arrive la soirée d'ouverture, c'est un peu un soulagement, mais aussi une source de confusion. Voici des chiffres qui sont censés être mauvais, ce qui doit signifier que le reste du film est mauvais par accident.

« Les producteurs » est classé PG-13 (les parents sont fortement mis en garde). Il y a des blagues obscènes et coquines et quelques blasphèmes.

The Producers ouvre ses portes aujourd'hui à New York, Los Angeles, San Francisco, Chicago, Toronto et Miami.

Réalisé par Susan Stroman; écrit par Mel Brooks et Thomas Meehan ; les directeurs de la photographie, John Bailey et Charles Minsky ; édité par Steven Weisberg ; musique et paroles de M. Brooks; chorégraphie de Mme Stroman; chef décorateur, Mark Friedberg ; produit par M. Brooks et Jonathan Sanger; publié par Universal Pictures. Durée : 127 minutes.

AVEC : Nathan Lane (Max Bialystock), Matthew Broderick (Leo Bloom), Uma Thurman (Ulla), Will Ferrell (Franz Liebkind), Gary Beach (Roger DeBris) et Roger Bart (Carmen Ghia).