Ils crient ! Nous crions !

Films

Qu'y a-t-il de plus fondamental dans les films d'horreur que le cri à vous glacer le sang ? Mais délivrer un gémissement terrifiant n'est pas facile. C'est tout un art avec une histoire et un monde qui lui est propre.

Image Des comédiens comme Susan Boyajian contribuent aux hurlements du film qui vous font sursauter.

Ashley Peldon est payée pour crier.

Bien que cela puisse être une vocation sur laquelle beaucoup de gens sauteraient en ce moment – ​​pourquoi crier dans le vide quand vous pouvez remplir votre portefeuille en le faisant ? — crier pour gagner sa vie est un art raréfié.



L'image de la terreur vocale est l'une des plus universelles et des plus élémentaires, d'Edvard Munch à Janet Leigh. Mais traduire cela en son sur film implique plus qu'un microphone sur le plateau. Le sang-froid d'un A-lister est rare : souvent, les cris que nous entendons dans les films et à la télévision sont créés par des doubles et des acteurs de la voix, dans les studios de Burbank, avec des spécialistes prêts à les gueuler. C'est physiquement éprouvant et épuisant émotionnellement. Et bizarro comme travail.

Cri de peur

Par Ashley Peldon

Habituellement, je tape juste « cri de mort », a déclaré Trevor Gates, un concepteur sonore, à propos de sa base de données d'effets. Un cri de stock est si bien utilisé qu'il porte un nom, le Wilhelm, et est devenu un œuf de Pâques de la bande originale.

Gates, qui a travaillé sur Us and Get Out de Jordan Peele, ainsi que sur des séries comme The Haunting of Bly Manor, amène des artistes dans sa cabine de son pour offrir exactement la stridence ou l'étouffement que le réalisateur envisage.

Il y a une psychologie du son, dit Gates. L'essentiel est la performance de ce que vous faites - c'est la viscérale, c'est la réalité d'entendre quelqu'un qui pourrait potentiellement souffrir. C'est une chose effrayante, et c'est une chose difficile à recréer.

cri d'horreur

Par Ashley Peldon

Eli Roth, le cinéaste derrière la série Hostel, demande aux acteurs qui auditionnent s'ils peuvent crier – mais je ne les oblige jamais à le faire.

Souvent, les gens me demandent comment diriger le cri ? », a-t-il déclaré. Eh bien, la vérité est que vous ne pouvez pas. Vous devez juste faire confiance qu'ils l'ont en eux.


tout doit passer en revue

Peldon, une artiste vocale de Los Angeles et ancienne enfant actrice, a été amenée aux larmes et aux rires – elle a crié au cochon dans Okja de Bong Joon Ho et a déjà joué un bébé chèvre possédé. Elle se spécialise dans les cris de rage, dit-elle (oui, travail de rêve !) mais risque d'abîmer ses cordes vocales au travail. Lors d'une journée typique dans son home studio, elle pourrait enregistrer un assortiment de cris, a-t-elle dit, ainsi que le travail de grognements, d'halètement et de respiration lourde qui fait que les téléspectateurs se sentent effrayés et empathiques.

Cri classique

Par Ashley Peldon

Les meilleurs cris sont comme de petites portes qui vous aspirent dans le film et vous piègent, a déclaré Graham Reznick, un concepteur sonore avec une histoire d'horreur.

La performance et l'enregistrement ne représentent que deux parties de la machinerie de la peur audible. Ici, une anatomie des cris et des gémissements cinématographiques, et pourquoi ils restent avec nous. De plus, crier est-il meilleur qu'une thérapie ?

Partie 1

Personne ne sait vraiment quand le premier cri a été enregistré pour les films, mais cela n'a pas pris longtemps. Crier est l'un des gestes mélodramatiques qui font partie du langage cinématographique depuis le tout début, a déclaré Adam Lowenstein , un professeur de cinéma qui dirige le groupe de travail sur les études d'horreur à l'Université de Pittsburgh.

Howard Hughes a utilisé pour la première fois des cris audibles en 1930, pour un avion en train de s'écraser dans les Hell's Angels. Un critique de Variety a décrit les cris assez doux du pilote comme trop horribles et trop difficiles à entendre, selon Robert Spadoni , chercheur en cinéma et professeur à la Case Western Reserve University.

Mais avancez un peu, et les cris ont trouvé leur premier moment emblématique : Fay Wray, réagissant à King Kong, en 1933.

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times

Ce qui est frappant à propos de Wray, considérée comme la reine des cris d'origine, c'est que la première fois qu'elle déchaîne ses tuyaux, elle fait clairement semblant : c'est pour un test d'écran dans le film, et le réalisateur lui conseille de crier comme si elle avait été vue – préfigurant l'alerte – une bête des plus terrifiantes. C'est emballé pour nous, très consciemment, comme une performance, pas comme une expérience, a déclaré le professeur Lowenstein. Crier était déjà un déclencheur pour l'émotion du public.

Spadoni, l'auteur de Corps étranges : l'avènement du cinéma sonore et les origines du genre d'horreur , soutient que les sons, en tant qu'émanations physiques des corps, ont instantanément rendu les films plus potentiellement sexy et charnels, et, a-t-il ajouté, également plus horribles. Et presque tout le monde dans le son s'accorde à dire que les cris les plus effrayants viennent des femmes et des enfants.

cri de rage

Par Ashley Peldon

Les cris des hommes, en revanche, peuvent inviter au ridicule. Prendre le Guillaume , un cri de stock improbable et peu convaincant qui a commencé, selon la légende, comme effet sonore pour un homme se faisant mordre par un alligator (encore moins crédible que cela), qui a ensuite été réutilisé à plusieurs reprises dans des westerns. Vous l'avez maintenant involontairement entendu dans Star Wars, Indiana Jones et une foule de films Pixar, parmi des centaines d'autres . Pendant des années, les concepteurs sonores ont plaisanté en insérant le Wilhelm dans des projets. (Le nom vient d'un personnage d'un western de 1953.)

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times

Le cinéaste et acteur Eli Roth l'a appris lorsqu'il tournait Inglourious Basterds avec Quentin Tarantino. Je faisais la conception sonore sur le court-métrage dans le film, 'Nation's Pride', que Quentin m'a chargé de tourner, a-t-il écrit dans un e-mail. Quentin, bien sûr, savait bien qui était Wilhelm et voulait s'assurer l'effet sonore a un caméo , qui s'est produit lors d'une chute de 90 pieds.

Le cri en lui-même n'a rien de spécial, a ajouté Roth. C'est une blague pour les initiés de l'industrie. Mais une fois que vous l'entendez, vous ne pouvez plus l'entendre.

Inévitablement, il y a eu des films dans lesquels les cris eux-mêmes sont des objets de menace, comme le cri , un film d'horreur britannique de 1978, sur un cri de terreur (masculin) qui tue tout le monde et tout ce qui l'entend.

Mais le film le plus célèbre - et certainement le plus apprécié des professionnels du son - est Blow Out, le thriller de Brian De Palma de 1981 sur un ingénieur du son (John Travolta) à la recherche du cri parfait et trébuchant dans un meurtre terrain.

Nancy Allen a joué le rôle d'une escorte traquée par un tueur à gages et dont les cris (spoilers à venir) alors qu'elle est attaquée fournissent le son insaisissable qui hante le personnage de Travolta.

De Palma a rejeté les cris originaux. Il a dit qu'ils n'étaient pas intéressants, pas assez mauvais, se souvient Allen, qui était marié avec lui à l'époque. Et j'ai dit, laissez-moi les faire, je peux les rendre vraiment mauvais. Je pense que je me suis un peu tendu la gorge. C'est vrai.

Vous devez totalement vous abandonner au moment de la scène dans laquelle vous vous trouvez, a-t-elle ajouté, d'autant plus que vous ne pouvez pas vraiment répéter un cri, afin de préserver la voix.

Les derniers cris de son personnage étaient un plaidoyer, elle a dit: S'il vous plaît, entendez-moi, est-ce que quelqu'un peut m'entendre, est-ce que quelqu'un peut me voir?

Allen a fait la voix à quelques reprises, a-t-elle dit, en s'inspirant de ce qu'elle a appelé ses tendances de chat effrayant. C'était un moment pour vraiment déclencher toutes les terreurs que j'ai jamais eues et penser: ça y est, c'est faire ou mourir.

Ensuite, il y a eu un sentiment de fragilité. Bien sûr, vous vous sentirez très vulnérable à ce stade et en danger, a-t-elle déclaré. Vous vous êtes laissé aller là-bas, à votre pire cauchemar. Je pense que ce genre de cri, il n'y avait vraiment pas d'autre solution, en ce qui me concerne. Vous criez pour votre vie.

partie 2

Comment savoir quand un cri est juste ? Les professionnels du son ne dépendent pas uniquement de la chair de poule, même s'ils en ont toujours la chair, même s'ils discutent sans passion des méthodes de meurtre.

Une mère voyant son enfant se faire écraser par une voiture, ce sera un cri incroyablement différent de celui d'une personne poignardée par un coup de couteau dans un placard, a déclaré Reznick, le concepteur sonore et cinéaste. Certains moments appellent à une apparente authenticité, la plus pure expression de l'agonie humaine. Et certains impliquent de changer le ton du beuglement d'un éléphant et de prétendre qu'il vient de la bouche d'une personne (ou d'un fantôme).

La grande lecture

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Combattre le cri

Par Ashley Peldon

Pour de nombreuses raisons, des sons aussi extrêmes sont rarement collectés sur le plateau, où un bon cri peut faire exploser un micro coûteux et la voix d'une star encore plus chère. De même, personne ne prendra le risque d'appeler Ryan Reynolds ou Scarlett Johansson dans une cabine à Burbank pour se crier enroué pendant 10 minutes.

Au lieu de cela, un cadre de professionnels sont disponibles pour fournir ces voix, que les ingénieurs du son et les concepteurs modifient ensuite de manière créative.

Souvent, les cris sont Frankensteined de quatre ou cinq personnes différentes, juste pour que cela fonctionne pendant les six secondes dont vous avez besoin à l'écran, a déclaré Reznick. Une fois, j'ai remplacé les gargouillis de la mort de John Travolta par ma propre voix. (Juste une seconde, il s'empressa d'ajouter : c'est un mélange.)

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times

Les concepteurs sonores comme Gates ont une écurie d'interprètes vocaux pour boucler l'audio, le terme pour enregistrer des sons ou des lignes, et même créer un dialogue de fond. Ce vacarme d'un restaurant quand les ravages frappent ? Boucleurs.


conception de costumes de femme étonnante

Ils sont guidés par un chef de groupe en boucle, comme un directeur de casting pour des chuchotements macabres et des cris gutturaux. Les cassettes d'audition affluent ; il n'est pas inhabituel pour un chef de groupe de boucle comme Susan Boyajian d'écouter 15 cris par jour, dit-elle. Il y a des cris graduels, un cri d'accumulation, une sorte d'hyperventilation – disons que quelqu'un vous poursuit avec un couteau, puis vous vous lancez dans un cri, dit-elle vivement. Est-ce que quelqu'un s'étouffe, le sang va dans ta gorge ?

Elle en choisit une poignée que l'équipe du son et le réalisateur doivent passer au crible, puis les sessions d'enregistrement commencent, se synchronisant avec l'interprète à l'écran. Vous regardez leur bouche, vous devez être physiquement cette personne et ensuite me donner ce qu'elle ou il fait, a déclaré Boyajian, professeur de chant et acteur.

Traduire la vision du réalisateur, Gates peut commencer par parcourir une base de données d'effets avec des entrées comme un cri de mort strident et un carnage émotionnel.

Ils ne sont pas toujours humains. Si je veux que quelque chose sonne comme organique, alors je dois commencer par une source organique, a déclaré Gates. C'est peut-être un cochon qui crie ou un cheval qui est en colère. Souvent, nous le faisons quand c'est quelqu'un, comme, surnaturel, un monstre.

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times

Ce fut le cas lorsque le son d'un éléphant mugissant a été utilisé pour vocaliser pour une mariée fantôme dans The Innkeepers, un indie 2012 de Ti West .

Pourquoi un éléphant ? C'est un son vraiment bouleversant lorsque vous le baissez, a déclaré Reznick, le superviseur du son du film.

Il avait besoin de quelque chose de lent, qui a anéanti la propre voix de l'actrice. (Vous ne pouvez pas crier au ralenti.) Au départ, il avait envisagé un hurlement qui s'estompait comme un sifflet de bouilloire, mais a décidé que ce n'était pas original et pas assez sinistre. Le bruit final, a-t-il dit, était aussi étrange qu'une paralysie du sommeil.

Parfois, les équipes de son ont de la chance avec les membres de la distribution. Dans Nous, les jumelles jouées par les adolescentes Cali et Noelle Sheldon ont essayé de faire leurs propres gémissements. Un jumeau était vraiment bon pour les cris, et l'autre pas, a déclaré Gates. Mais un était suffisant .

C'était une si bonne capture d'émotion que nous avons dû penser à l'apprivoiser lorsque nous avons mixé le film, a déclaré Gates. Il y avait trop de mal. La version du film a été juste ajustée pour la hauteur, avec une subtile couche de vocalisations animales ajoutée.

Cri de créature

Par Ashley Peldon

Pour les acteurs, entrer dans la cabine de son peut être un enjeu important. S'il s'agit d'une grande scène, le réalisateur peut être en train de regarder. Il y a aussi un risque si l'interprète n'a pas d'entraînement physique. J'ai soufflé ma voix sur 'Basterds' après une scène particulièrement violente , dit Roth. Ça fait mal. Ça fait vraiment mal.

Et il n'y a pas grand-chose à faire pour amadouer un cri. Habituellement, je leur demande simplement : « Voulez-vous que ce soit votre dernière prise ? », a déclaré Roth, le scénariste-réalisateur des premiers films d'Hostel. S'ils croient qu'ils peuvent faire faillite et savent qu'ils n'ont pas à recommencer, ils vous lancent le cri que vous voulez. Il essaie de donner à son casting un jour de repos vocal par la suite. Sur « Hostel » et « Hostel Part II », les membres de l'équipe m'ont dit qu'ils avaient fait des cauchemars après avoir entendu les acteurs crier, se souvient-il. C'est comme ça que je sais que la scène va fonctionner avec le public.

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times

Des stars de l'horreur vétérans comme Lin Shaye ont développé leur propre philosophie du cri. C'est un peu comme un orgasme, a déclaré Shaye, une actrice formée par Stella Adler et Lee Strasberg avec des tours mémorables dans Asylum et la franchise Insidious. Ce sont tous les préliminaires qui vous mènent jusqu'au moment présent, puis le cri est en quelque sorte le crescendo de cela.

En plus d'apprendre à délivrer de son diaphragme, pas de ses cordes vocales, elle laisse beaucoup à l'instant. Parfois, je ne sais même pas que je vais crier, dit-elle. Le cri est une expression de colère refoulée, de peur, peu importe. Vous pouvez imiter un cri, mais il ne sera pas aussi unique ou probablement aussi pénétrant que si vous enquêtiez sur votre propre émotion qui vous conduirait à cet endroit.

Apprendre à ne pas crier est également très important, a-t-elle ajouté. Une idée intéressante pour un acteur est d'essayer de retenir un cri aussi longtemps que vous le pouvez, jusqu'à ce que vous ne puissiez plus. Et puis tu ont hurler.

Partie 3

Les crieurs, disent certains dans le domaine, sont nés, pas faits.

Alors que n'importe qui peut apprendre des techniques pour prévenir les blessures, soutenir un cri à pleine puissance de 10 ou 15 secondes - comme Peldon peut le faire - peut simplement être un talent naturel. Ces personnes sont essentiellement des athlètes vocaux, a déclaré le Dr Jennifer Long, oto-rhino-laryngologiste à l'Université de Californie à Los Angeles, qui travaille avec des artistes vocaux.

Peldon est connue comme une centrale électrique depuis qu'elle a joué le rôle principal de Child of Rage dans un téléfilm de 1992. Elle a auditionné avec un cri. C'était vraiment agréable pour moi, mais tout le monde était comme – oh mon Dieu, horrifié, se souvient Peldon.

Cri de peur

Par Ashley Peldon

Maintenant, elle gagne sa vie des gémissements et des lamentations, avec la réputation d'être l'un des plus bruyants du secteur. Elle est également connue pour ses efforts, le terme de l'industrie pour les sons qu'un personnage fait lorsqu'il court, se bat ou est en détresse. (Les A-listers ne font presque jamais ça. Parfois même leur respiration est doublée.) Le son de remplacement rend ces séquences plus faciles à éditer.

Comme de nombreux loopers, elle fait beaucoup de correspondance de voix, y compris pour des stars connues; pour des raisons contractuelles, elle se moque de qui. Mais elle a fait exploser sa voix récemment lorsque quelques-uns d'entre eux étaient ensemble dans un épisode télévisé. Pour se protéger, son médecin lui a conseillé de ne pas parler plus de 65 décibels lorsqu'elle n'est pas en service. (Peldon : J'ai deux enfants. Ce n'est pas le cas.)

Sa technique pour un cri à glacer le sang consiste à resserrer ses abdominaux, puis à expulser de l'air de force pendant qu'elle vocalise. Ma main est dans une griffe qui pique dans mon estomac, je pourrais même donner une légère poussée sur mon estomac pour faire sortir l'air, a-t-elle déclaré. Pour les animaux et les monstres, elle inverse le processus, vocalisant à l'inspiration - bien plus étrange.

Cri de Rage-Fight

Par Ashley Peldon

Une fois, elle faisait un rat qui s'est fait piétiner - eeeeeeee ! Très aigu. J'ai failli m'évanouir, dit-elle. Je n'ai pas souvent le vertige - celui-là après lequel j'étais assis par terre et en sueur.

La physicalité prend un péage. Au fil des années à crier dans les jeux vidéo, ma voix n'a cessé de baisser, a déclaré Scott Whyte, un artiste vocal et looper qui jouait autrefois régulièrement avec des adolescents. Il est toujours polyvalent : au cours d'une conversation d'une heure, il s'est glissé dans Homer Simpson, Morgan Freeman, Pee-Wee Herman, Christopher Walken, un Beatle, Hugh Grant et de jeunes et le vieux Harrison Ford.

Les jeux vidéo sont parmi les travaux les plus ardus, a déclaré Whyte, qui a également été la voix de Crash Bandicoot. Il peut y avoir 300 indices de script exigeants en effort dans une session – différentes orthographes de « Eeargh ! Les lésions de la gorge étaient l'un des principaux problèmes soulevés par les artistes de jeux vidéo lorsqu'ils ils ont fait grève en 2016. (Le syndicat des acteurs a conclu un accord avec les sociétés de jeux vidéo près d'un an plus tard.)

Whyte, qui a également débuté en tant que jeune acteur (D2 : The Mighty Ducks), grogna et grimaça pour Tom Hardy dans Venom. Il est plus joueur que Method - il n'y a pas de formation d'acteur qui va vous aider quand vous allez être un zombie arrachant la tête de quelqu'un, a-t-il dit. C'est comme, ouais, amusons-nous et voyons à quel point les bruits peuvent devenir étranges.

Pourtant, il y a une intensité dans le travail – émotionnellement aussi. Peldon, qui a un doctorat en psychologie, a rappelé avoir dû réagir comme une femme qui s'est immolée en martyre ; le réalisateur voulait qu'elle exprime la douleur et l'exaltation. C'était définitivement un combo unique - comment criez-vous joyeusement brûler à mort? elle a dit. Elle a parfois des rêves où elle crie beaucoup, et ceux-ci sont effrayants.

Mais le plus souvent, entrer dans la cabine et crier la tête haute est en effet thérapeutique, ont déclaré les acteurs de la voix. En tant que groupe, ils semblent particulièrement déchiqueteurs, et c'est peut-être pourquoi. Vous laissez tout sur la page, a déclaré Peldon. Il y a une montée d'adrénaline puis une libération sans précédent (et un chèque de paie).

Tout le monde sort de sessions comme ça complètement effacé, a déclaré Whyte. Ça fait tellement de bien.

Partie 4

Les vieux cris ne sont pas si effrayants – ces trucs de demoiselle en détresse ne jouent pas maintenant.

Au lieu de cela, a déclaré Peldon, elle fait plus de rugissements puissants – il y a un réveil féministe de ces cris, nous en voyons beaucoup plus chez nos super-héros.

Témoin la reine des cris Jamie Lee Curtis lors du premier Halloween, en 1978, et du plus récent, en 2018 : son premier perce-oreille est devenu un cri de guerre .

Les concepteurs et les cinéastes, cependant, aiment toujours ce son analogique des années 70-80, et le cultivent parfois maintenant. Les enregistrements de cette époque explosent d'une manière qui donne l'impression que le sang se précipite dans vos oreilles et que votre cerveau se rétrécit dans votre tête, a déclaré Reznick. Lorsque vous entendez un cri de présent très clair, cela ne sonne pas vrai.

C'est parce que, en grande partie, notre compréhension même de ce à quoi ressemble la peur déchirante vient d'Hollywood. Un cri est une réaction tellement atypique à ce que nous vivons dans la vie de tous les jours, il amplifie immédiatement le drame dans le film, a déclaré Jason Blum, le producteur derrière le mastodonte d'horreur Blumhouse. C'est là parce que, d'une manière primitive, rien ne télégraphie mieux la terreur.

Dans la vraie vie, la plupart d'entre nous n'ont pas (encore) trouvé de cadavre à côté de nous au lit, ni été attaqués par des zombies ou des extraterrestres. Si nous le faisions, à quoi ressemblerions-nous ? La recherche montre que lorsqu'elles sont confrontées à un traumatisme, de nombreuses personnes sont en fait figées dans le silence.

En réalité, le cri le plus horrible est celui sans aucun son.

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Crédit...Maggie Shannon pour le New York Times


Jason Zinoman a contribué au reportage de cet article.