Tournoyer dans l'Oklahoma, un derviche pour l'amour

Films

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à la merveille
Réalisé parTerrence Malick
Drame, Romance
R
1h 52m

Dans les films de Terrence Malick — il en a fait six jusqu'à présent, trois dans ce siècle — il est généralement possible de discerner, sous les bourgeons de la métaphore et le feuillage philosophique, le treillis d'une intrigue plus ou moins conventionnelle. La Thin Red Line est une image de combat. L'arbre de vie est une histoire nostalgique de passage à l'âge adulte. Et à la merveille, le dernier en date de M. Malick, est un mélodrame romantique dont les personnages principaux tombent tragiquement et magnifiquement dans et hors de l'amour.

Leur récit se déroule en ligne droite et est assez facile à suivre. En France, un Oklahoman nommé Neil (Ben Affleck) rencontre Marina (Olga Kurylenko), une expatriée ukrainienne avec une fille de 10 ans, Tatiana (Tatiana Chiline). Nous rencontrons d'abord Neil et Marina dans le bonheur d'un engouement précoce et dans des décors infiniment pittoresques (bien qu'aussi quelque peu familiers). Paris est un pays des merveilles pour les cinéastes, et Emmanuel Lubezki, le directeur de la photographie de M. Malick (qui a également tourné L'Arbre de vie et Le Nouveau Monde), se délecte des bâtiments en calcaire de la ville, des rues pavées et des symétries classiques de ses jardins. Un voyage vers l'ouest pour Mont Saint-Michel est comme une visite au ciel lui-même, car les flèches et les contreforts de la cathédrale et les estrans qui l'entourent sont rendus dans une composition glorieuse après l'autre.

M. Malick s'est engagé, par principe quasi religieux et par tempérament esthétique, à trouver la beauté partout. Lorsque Marina et Tatiana suivent Neil dans l'Oklahoma, To the Wonder fait tourner la poésie visuelle non seulement des prairies et des lits de ruisseaux, mais aussi de faits du paysage moins manifestement sublimes, comme les lotissements de banlieue, les parkings en béton et les supermarchés. Rien de terne, de laid ou d'ordinaire ne peut exister dans ce monde.



Image Olga Kurylenko et Ben Affleck dans

Crédit...Photos de Mary Cybulski/Magnolia

Tout de même, Marina, qui s'occupe à courir à travers champs sous un soleil doré, a du mal à soutenir l'extase. Son malaise se reflète dans la lutte d'un prêtre (Javier Bardem) pour s'accrocher à sa foi. Marina et sa fille rentrent en France, et Neil renoue avec Jane (Rachel McAdams), une éleveuse qu'il a connue dans son enfance.

L'homme poursuivi par deux femmes fortement contrastées - brune et blonde, exotique et domestique, impétueuse et pratique - est un archétype littéraire ancien, ce qui peut être une manière polie de dire un cliché. En tout cas, ce que Jane et Marina ont en commun, à part leur attirance pour Neil, c'est un sérieux engagement à virevolter. Pas la fanfare très disciplinée assistée par matraque, mais plutôt la robe langoureuse et fluide, je-suis-tellement-en-accord-avec-l'univers-que-je-n'aurai-jamais- genre vertigineux.

Mme Kurylenko et Mme McAdams sont toutes deux des derviches parfaitement compétentes, et il n'y a rien de désagréable à les regarder tourner. M. Affleck, pour sa part, carre ses épaules, étend sa mâchoire inférieure légèrement vers l'avant (comme pour expulser un léger rot métaphysique) et marche en ligne droite.

Neil semble être décent, de mauvaise humeur et, surtout, indécis. À un moment donné, le prêtre réfléchit au péché de refuser de faire un choix, et pendant qu'il se condamne, Neil est également impliqué, car il ne peut pas se consacrer pleinement à l'une ou l'autre des femmes qui l'adorent. Les femmes dans les films de M. Malick ont ​​tendance à aimer intuitivement et complètement, sinon toujours avec bonheur, tandis que les hommes équivoquent et ruminent, éclatant parfois de colère ou de frustration.

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Crédit...Photos de Mary Cybulski/Magnolia

Mais To the Wonder ne s'intéresse pas plus à la psychologie des relations hétérosexuelles qu'à l'action dramatisée standard. Comme d'habitude, M. Malick minimise les dialogues, préférant communiquer des idées et des émotions à travers la voix off, le montage et la musique. (La partition tendue et fluide de Hanan Townshend est complétée par des sélections du répertoire classique des XIXe et XXe siècles.) Les méthodes du réalisateur servent le thème du film, qui est la tension, l'alignement imparfait, entre l'amour humain et son corrélatif divin. Marina parle plus d'une fois de l'amour qui nous aime, faisant écho au désir du prêtre de ressentir le lien avec Dieu identifié, dans la tradition chrétienne, comme la grâce.


venir en amérique pour

M. Malick prend la théologie au sérieux et essaie de donner une forme visuelle à ses impulsions. Sa caméra, qui s'élève de la terre au ciel, trace un chemin du sensuel au spirituel, et ses hommes et ses femmes sont bénis et maudits pour habiter les deux royaumes à la fois. Dans L'arbre de vie, il a réussi – à la stupéfaction de certains et à l'étonnement ravi d'autres (moi y compris) – à doter les détails de la vie individuelle d'une crainte authentique et à offrir même aux sceptiques une vision de l'existence du point de vue de l'éternité.

To the Wonder fait un geste vers le même genre de transcendance mais échoue. C'est en partie parce que la situation humaine au centre du film ne supporte pas tout à fait son échafaudage philosophique et en partie parce que les images, aussi magnifiques soient-elles, n'ont pas en elles-mêmes le pouvoir évocateur que M. Malick veut leur donner. Il travaille dans une sténographie qui peut parfois sembler plus facile que profonde. Les images du travail de Neil échantillonnant le sol et l'eau sur des sites industriels et d'Oklahomans pauvres et handicapés apparaissent comme des symboles plutôt que comme des expressions de préoccupation sociale et environnementale. Et les torses, les champs tachetés de soleil et les dames virevoltantes ont l'air plus commerciaux que cosmiques, comme s'ils étaient tirés de publicités pour des parfums, des draps à haute teneur en fils ou d'autres produits de luxe.

Ce n'est pas entièrement la faute de M. Malick, et son insistance à trouver un idiome cinématographique qui relie la beauté à la vérité ultime est noble et sincère. Mais les belles intentions de To the Wonder ouvrent la voie à la perplexité, pas à la crainte.

To the Wonder est classé R (Les moins de 17 ans doivent être accompagnés d'un parent ou d'un tuteur adulte). Twirling intérieur soft-core.