Ce qu'il voit est peut-être plus proche qu'il ne le pense

Films

Ethan Hawke en Américain à Paris avec un passé mystérieux et un présent inquiétant dans La Femme du Cinquième.
La femme du cinquième
Réalisé parPawel Pawlikowski
Drame, Mystère, Thriller
R
1h 24m

Ethan Hawke, ses traits anguleux traversant l'écran, est l'une des raisons de voir The Woman in the Fifth. Une autre est que ce thriller psychologique (ou peut-être, psychothriller) sur un écrivain américain malchanceux à Paris et peut-être fou crée un sentiment de terreur qui se construit et se construit mais ne se résout jamais, même dans le fondu final. Il n'a pas le genre de récompense qui détaille qui a fait quoi et pourquoi, ce qui n'est un problème que si vous exigez des fins ordonnées. Si vous êtes prêt pour une dérive narrative, vous pouvez simplement suivre le flux ambigu créé par le cinéaste d'origine polonaise Pawel Pawlikowski, que je soupçonne d'être un fan du film d'Antonioni. Passager.

Basé sur le livre de Douglas Kennedy, le film tourne sur Tom Ricks, un romancier et professeur américain qui arrive à Paris avec une valise à la main et son avenir incertain. Il est venu s'installer en France, raconte-t-il à un officier de l'aéroport, et a une femme et une fille françaises. Ce n'est pas exactement vrai : Tom est divorcé de sa femme, Nathalie (Delphine Chuillot), pour commencer. Plus important encore, à cause du regard craintif dans ses yeux lorsqu'ils se rencontrent et du regard incompréhensible dans le sien - même lorsqu'elle dit: Tu n'es pas normal - son désir de s'installer semble chimérique. Quelques minutes plus tard, les sirènes de la police hurlent et il dévale la rue en courant.

Il ne court pas longtemps et s'endort dans un bus et la plupart de ses biens sont volés. À peu près tout ce qui lui reste quand il se réveille, c'est son passeport et une girafe en jouet destinée à sa fille. Il se retrouve dans une partie de Paris éloignée du centre touristique, un tronçon marginal d'immeubles en pâté de maisons et de rues abandonnées. Là, dans un café où de la musique arabe s'échappe des haut-parleurs et des hommes au teint plus foncé sirotent des boissons, il se fraye un chemin dans une chambre sordide à louer malgré le manque d'argent.



Au début, il semble que M. Pawlikowski utilise l'altérité ethnique pour créer des vagues d'appréhension, mais il ne tarde pas à se rendre compte que ce ne sont pas les habitants du café qui troublent l'air. C'est Tom.

Travailler avec son excellente équipe de son et le directeur de la photographie Ryszard Lenczewski, M. Pawlikowski ajoute de la dissonance à la piste audio et réduit le monde dans lequel Tom habite en jouant à la fois avec les espaces physiques et la profondeur de champ. Au début, les mouvements de Tom sont limités car il est fauché (et brisé) et veut rester près de sa fille. Interdit de la contacter par décision de justice, il la regarde jouer dans un parc, dort dans sa chambre, écrit dans le café. Il est cerné par les circonstances et par des espaces exigus qui ressemblent à des manifestations de son être. M. Hawke, voûté, presque effondré, rend palpable l'isolement du personnage. Pendant ce temps, M. Pawlikowski exprime cette aliénation visuellement, comme lors d'une fête où, entouré d'inconnus, Tom parle à une femme qu'il ne voit que comme un flou littéral.

Puis une autre femme transperce cette brume comme une vision. C'est Margit (Kristin Scott Thomas), une énigme à l'accent exotique (et un bémol dans le Cinquième) qui se faufile vers Tom, allume une cigarette et annonce qu'elle était la traductrice et la muse de son mari. Muse? Est-elle pour de vrai, ou une illusion?

On peut sourire alors même que M. Pawlikowski tient fermement son film, insistant sur un sérieux dont les acteurs s'enveloppent comme un manteau. Par moments, on a l'impression que M. Pawlikowski pénétrait progressivement le territoire de Roman Polanski, quelque part le long des lignes d'horreur-comiques de Le locataire. Pourtant, tandis que M. Pawlikowski joue le point de vue subjectif de son personnage contre la réalité dite objective, vous obligeant à vous demander ce qui est vrai, comme le fait M. Polanski, il le fait sans le sens déchirant et conscient de l'absurde.


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Bientôt, Tom est entraîné dans le monde étrange et choyé de Margit alors même qu'il commence à passer du temps avec une jolie femme polonaise, Ania (Joanna Kulig) qui, inexplicablement, travaille au café. Il est également embauché par le propriétaire du café, Sezer (Samir Guesmi), pour s'asseoir dans une pièce semblable à un bunker, où chaque nuit Tom regarde une télévision en circuit fermé et admet des étrangers qui frappent à une porte extérieure. Comme beaucoup d'espaces du film, cette pièce, avec une ampoule grésillante tout droit sortie d'une hallucination de David Lynch, s'inscrit comme une extériorisation de l'esprit torturé de Tom.

Bien que M. Pawlikowski montre souvent M. Hawke dans des plans moyens et longs, l'acteur vous rapproche. Il y a de l'angoisse dans le visage de Tom qui parle d'une terrible fragilité et qui fait lever le déroulement mystérieux de l'histoire avec une humanité réelle et reconnaissable.

La femme dans le cinquième est classée R (les moins de 17 ans doivent être accompagnés d'un parent ou d'un tuteur adulte). Certains rapports sexuels discrets et allusions à la violence physique.